Dämonpodden

I det här specialavsnittet frångår vi vårt vanliga format och intervjuar istället den amerikanska filmvetaren Nellie Killian, som har plockat ihop ett helt gäng dokumentärfilmer av kvinnor om kvinnor till en samling som heter TELL ME. Hon berättar om sitt arbete med filmkurering och vad som gör de här filmerna unika.

Så var det ju det här med döden. Vi talar om två ganska nya, ganska olika filmer som båda fokuserar på just döden (som ju är ett gammalt favoritämne från Bergman-tiden). I Lulu Wangs THE FAREWELL fastnar en ung kvinna i valet mellan att respektera kulturella traditioner och att göra det hon tycker känns rätt. I Gina Prince-Bythewoods THE OLD GUARD fastnar Charlize Therons stridsyxa i ett antal huvuden.

Dags att snacka nazister! I veckans avsnitt kikar vi på två filmer som är svåra att inte koppla till det andra världskriget. Leni Riefenstahls spelfilm DAS BLAUE LICHT skapade ikoniska bilder som Hitler fann svåra att motstå och biopicen om HANNAH ARENDT fokuserar på de teorier kring ondska som hon byggde baserat på Eichmann-rättegången. Hanna Kinnunen är vår gäst!

Ellen och Olof återvänder till podden för att diskutera två till synes väldigt olika filmer men som kanske ändå har en del gemensamt: Barbro Bomans DET ÄR ALDRIG FÖR SENT och Wachowski-systrarnas JUPITER ASCENDING.

Två kontroversiella filmer fokuserade på sociopater; vi tog med oss Staffan Ericson och jämförde Liliana Cavanis NATTPORTIEREN och Mary Harrons AMERICAN PSYCHO.

I ett något blodtörstigare avsnitt än förra gången snackar vi om två väldigt olika vampyrfilmer gjorda av kvinnliga regissörer. Olof är tillbaka som gäst för att diskutera vilken vampyr som har mest bett och huruvida natten har sitt pris.

Säsong 2 startar på allvar och i första avsnittet diskuterar vi Autumn de Wildes EMMA och Amy Heckerlings CLUELESS; två varianter på samma Jane Austen-klassiker. Vår gäst är inte mindre än Josefin Eman från Jane Austen-podden! OBS! Liten brasklapp om att ljudet är lite sämre än vanligt just i det här avsnittet. I efterföljande avsnitt har vi fixat det.

Ett kort intro för att presentera våra tankar och idéer för säsong 2 som startar på allvar i nästa avsnitt. Vi ska titta på filmer gjorda av kvinnliga regissörer från alla tider och platser. Två åt gången, till och med!

Nu har vi sett alla Ingmar Bergman-filmer, så vad är då mer naturligt än att bråka i 2½ timme om vilken av dem som var bäst? I det här avsnittet satt vi i en stuga i Norrland, drack öl och krystade fram en lista på de 20 bästa Bergman-filmerna. Vi lånade själva listmakarsystemet från vår favorit-podd Screen Drafts.

Jonas Edström återvänder för att diskutera Bergmans sista film och Johan och Mariannes återkomst. Det blev vår längsta diskussion hittills för det fanns mycket att säga om slutet på en sådan här karriär. Men det är inte riktigt slut än, nästa vecka ska vi sammanfatta hela den här resan.

TROLÖSA var filmen som Arons bror Staffan kämpade för att vi skulle göra ett avsnitt om, så då får han vara med och prata om den också. Efter ett långt liv med många vändningar försöker den gamle Ingmar komma till freds med hur han ibland betedde sig i sina unga år. Men blir det bra film av det?

LARMAR OCH GÖR SIG TILL är det sista kapitlet i historien om morbror Carl som Bergman spridit ut över flera filmer. Och vi fick med Tom Åsberg för att tala om den. Dessutom hann vi precis spela in en extra bit för att tala lite om Max Von Sydow, då vi nåddes av nyheten om hans bortgång precis innan det var dags att lägga upp avsnittet.

Nu har vi sett tredje filmen på raken som handlar om Ingmar Bergmans föräldrar. Denna gång tar det formen av sex enskilda samtal som utspelar sig under tre timmar, regisserade av ingen mindre än Liv Ullmann.

Vi kanske vi trodde vi var klara med Bergmans föräldrar, men Bergmans föräldrar var inte klara med oss. I SÖNDAGSBARN får vi en närmare inblick i förhållandet mellan just Ingmar och hans far och det är dessutom regisserat av Ingmars egen son. Ellen Färm är tillbaka som gäst!

Så har det då blivit dags att prata om de två avslutande avsnitten av DEN GODA VILJAN, Bille Augusts epos om Ingmar Bergmans föräldrar. Staffan är tillbaka och vi pratar vampyrungar, avstånd till Gävle och hysteriskt slaskande med Jesu blod.

Nu när han inte längre regisserade filmerna själv så skrev istället Bergman tre filmer åt andra regissörer som alla handlade om hans barndom. Först och störst är DEN GODA VILJAN, en riktigt mastodont regisserad av Bille August som vann flertalet priser i Cannes. Men hur känns det för oss nu när vi helt plötsligt tittar på en film som Ingmar regisserat själv? Märks det? Staffan Ericson gästar.

Så det visar sig ju att Fanny och Alexander inte var slutet på Ingmars karriär, bara på de biofilmer han regisserade. Bara två år senare var han tillbaka i TV-apparaten med en litet, tätt, kort drama. Blev det något bra av det då? Vi tog med en Bergman-oskuld, Roger Svensson, för att försöka lista ut det.

Det finns så mycket att säga om FANNY OCH ALEXANDER att vi i slutändan pratade längre om den än någon annan film. En magisk upplevelse, som vi granskar i detalj. Och någonstans känns det som att det är Le Grand Finale för Dämonpodden, men vi har likväl en Epilog kvar de kommande veckorna.

Bergmans epos beskrivs ofta som hans sista film (trots att vi har sju filmer kvar efter den här att prata om) och vi kallade in två gäster för att tala om dess fantastiska kontraster; glädje och sorg, julfirande och dödsbäddsångest. Vi har sett TV-serien snarare än långfilmsklippningen så det här handlar om avsnitt 1 och 2 och så återvänder vi nästa vecka för att prata om avsnitt 3 och 4.

Sprechen sie deutsch? Sprechen sie Bergman? Ingmar flyttar till Tyskland och försöker göra en faktisk mordthriller utan att därför dra ner på allt sina vanliga psykologiska drama. Hur går det då? Tjaaa... kungafamiljen är i alla fall med på ett hörn. Och Staffan Ericson gästar!